УДК 780.616.432
DOI: 10.36871/hon.202501100

Авторы

Ольга Павловна Сайгушкина
Санкт-Петербургская государственная консерватория имени Н. А. Римского-Корсакова , Российская Федерация, Санкт-Петербург; Российский государственный педагогический университет имени А. И. Герцена, Российская Федерация, Санкт-Петербург

Аннотация

В статье рассматриваются фортепианные сочинения М. И. Глинки (1804–1857) в контексте развития жанров, стиля, исполнительских традиций. Отмечается, что предпочтение, отдаваемое композитором танцевальным жанрам (болеро, вальс, полька, мазурка, котильон, контрданс, тарантелла и др.), а также жанру вариаций, обусловлено музыкальными вкусами общества его времени и влиянием европейской музыкальной культуры, которую Глинка специально изучал и хорошо знал. Современные исполнители нечасто обращаются к фортепианным сочинениям Глинки. Исключение составляют несколько популярных пьес, знакомство с которыми происходит, как правило, еще в годы обучения. Между тем фортепианное наследие композитора весьма внушительно и составляет два тома: для фортепиано соло и в четыре руки. Предпринята попытка составитьпредставление о творчестве некоторых современных музыкантов, воспитанников отечественной школы, живущих ныне в России и за рубежом, которые стремятся возродитьинтерес к фортепианному наследию композитора, исполняя в концертах и записывая на CD его произведения. В статье анализируются интерпретации «Блестящих вариаций для фортепиано на тему из оперы “Анна Болейн” Доницетти» (CG 60), принадлежащие М. Коллонтаю и В. Ступелю, а такжеисполнительские версии ноктюрна «Разлука» М. Коллонтая и В. Рябчикова. Отмечены две разнонаправленные тенденции в толковании фортепианной музыки русскогоклассика, различающиеся степенью использования средств выразительности, доступных пианисту — максимальной и минимальной, что, соответственно, приводит к совершенно различным образно-содержательным решениям. Эти принципиально противоположные в эстетическом и художественномпланах подходы дают основания еще раз задуматься о возможностях музыканта-исполнителя как творца, способного открывать новые смыслы произведений музыкального искусства.

Ключевые слова

М. И. Глинка, фортепианное творчество, современные интерпретации сочинений Глинки