УДК 7.03
DOI: 10.36871/hon.202502142
Авторы
Александр Михайлович Меркулов,
Московская государственная консерватория имени П. И. Чайковского, Российская Федерация, Москва
Аннотация
В статье исследуется искусство пианиста Всеволода Буюкли (ок. 1874–ок. 1920) в контексте российской фортепианно исполнительской культуры конца XIX – первых десятилетий XX века. Воссоздается картина стилевых течений, сосуществовавших и противодействовавших друг другу, условно подразделяемых на «классические» («классицистские») и «романтические» («экстатические», по терминологии К. А. Мартинсена), на охранительные, академические и креативные, сотворческие. В атмосфере стилевых расхождений, прослеженных на обширном исследовательском материале (отечественная и зарубежная периодика, архивные документы, воспоминания современников), пианизм Буюкли раскрывается с точки зрения приверженности или неприятия главных творческих направлений эпохи. В результате осмысления роли различных исполнительских выразительных средств в его искусстве (амплитуда громкостно-динамических изменений, особенности проявления артистического темперамента, степень субъективности трактовок и др.), а также сравнений главных черт интерпретаций Буюкли с основополагающими особенностями прочтений выдающихся пианистов его времени делается вывод, что музыкант являлся ярчайшим представителем романтического типа исполнителя, замечательным последователем творческой линии А. Г. Рубинштейна.
Ключевые слова
В. И. Буюкли, стили интерпретации, исполнительские типы, исполнительские традиции пианистов, Ф. Лист, А. Г. Рубинштейн, П. А. Пабст
