УДК 78.071.1
DOI: 10.36871/hon.202502164
Авторы
София Дмитриевна Фокина,
Московская государственная консерватория имени П. И. Чайковского, Российская Федерация, Москва
Аннотация
Статья посвящена рассмотрению роли зеркальной символики и ее влияния на семантические и структурные закономерности «Сюиты зеркал» Андрея Волконского (1933–2008) — композитора-клавесиниста, руководителя ансамбля старинной музыки«Мадригал», представителя поколения «шестидесятников». «Сюита зеркал» оказаласьнеобычайно резонансной для музыкального искусства второй половины XX века. Она повлияла на творчество деятелей современного Волконскому музыкального пространства (С. Слонимского, Н. Сидельникова), композиторов «московской тройки» (А. Шнитке, Э. Денисова, С. Губайдулиной), а также на последующие произведения, вплоть до сочинений современных авторов (А. Кнайфеля, Е. Фирсовой и др.). «Сюита зеркал» — произведение, которое нельзя причислить к «авангарду ради авангарда». В статье доказывается, что зеркальность сосредоточена в ней в осях музыкально-образной симметрии. Представленные изначально в литературном тексте, оси экспонируются в каждом из номеров и подчеркиваются музыкальными средствами. Они могут быть расположены вертикально (в № 1), горизонтально (в № 2) и диагонально (в № 3). В партии солистки образуется внутренний диалог, представленный чередованием мелодических фраз с разговорными ненотированными репликами. В результате, возникает равноправие слова и музыки, что приводит к музыкально-поэтическому синкретизму. У Волконского как у композитора XX столетия это осуществляется в рамках особого, символического типа театральности.
Ключевые слова
Андрей Волконский, «Сюита зеркал», авангард, шестидесятники, вокальный цикл, зеркальность, символизм, оси музыкально-образной симметрии
