УДК 782
DOI: 10.36871/hon.202504116

Авторы

Алла Александровна Баева,
Российский институт театрального искусства — ГИТИС, Российская Федерация, Москва, Малый Кисловский переулок

Аннотация

Спектр театральных версий оперы Чайковского в ХХ веке и в веке нынешнем достаточно широк: от желания, не всегда реализуемого, вслушаться в глубинное течение музыки Чайковского до переосмысления исходного композиторского замысла и как следствие — до кардинальной переоценки всех содержательных компонентов музыкально-театрального синтеза. В статье идет речь об изменяющейся с течением времени динамике восприятия «Пиковой дамы» П. И. Чайковского в ракурсах ее сценического воплощения. В данном отношении важную роль играют эстетические установки эпохи, актуальные для своего времени общехудожественные тенденции, а также позиция самих интерпретаторов. В реалиях новой театральной эстетики, особенно в эпоху пости метамодернистских исканий конца ХХ – начала ХХI века в попытке проникнуть в тайну петербургской оперы Чайковского, осмыслить ее глубинный драматургический замысел современные постановщики предлагают собственные прочтения художественно многомерного мифопоэтического мира оперы Чайковского. На каждом витке культурно-исторической спирали очередной переоценке при этом подвергаются все компоненты музыкально-театрального синтеза. В результате сотрудничества режиссера, дирижера, художника-сценографа (видеохудожника), их совместного решения «Пиковая дама», поворачиваясь, подобно магическому кристаллу, разными гранями, предстает в новом обличье, обрастает дополнительными смысловыми обертонами.

Ключевые слова

П. И. Чайковский, «Пиковая дама», российская опера и сцена, режиссерские стратегии

Список литературы

  1. Асафьев Б. О музыке Чайковского. Л. : Музыка, 1972. С. 327–362.
  2. Бенуа А. Мои воспоминания : в 2 т. Т. 1. М. : Наука, 1990. 711 c.
  3. Изотов Д. О битой Даме: «Пиковая дама» в полемике режиссерских концепций. URL: https:// hum.hse.ru/lyubimov/izotov/opike?ysclid=mf8jtqj8d508900072 (дата обращения: 05.09.2025)
  4. Климовицкий А. И. Петр Ильич Чайковский. Культурные предчувствия и культурные взаимодействия. СПб. : Петрополис, 2015. 421 с.
  5. Остроумова Е. Некоторые наблюдения над коммуникативной сущностью оперы // Музыкальный театр XIX–XX веков: вопросы эволюции. Ростов н/Д. : Гефест, 1999. С. 88–98.
  6. Сабинина М. Д. Взаимодействие музыкального и драматического театров в ХХ веке. М. : Композитор, 2003. З27 с.
  7. Станиславский К. С. Станиславский — реформатор оперного театра : Материалы, документы. М. : Музыка, 1988. 365 с.
  8. Старк Э. Сценическая история опер П. И. Чайковского в б. Мариинском театре // П. И. Чайковский на сцене театра оперы и балета им. С. М. Кирова (б. Мариинский) Л. : Издание ленинградского государственного ордена Ленина академического театра оперы и балета им. С. М. Кирова, 1941. С. 17–152.
  9. Чайковский П. И. Чайковский об опере : избранные отрывки из писем и статей / сост., ред. И. Ф. Кунин. М.-Л. : Музгиз, 1952. 195 с.
  10. Чайковский П. И. Чайковский и Надежда Филаретовна фон Мекк. Переписка : в 3 кн. Кн. 1. М. : Захаров, 2004. 624 с.
  11. Черкасов К. «Пиковая дама» = «Три сестры»? Заметки о неосуществленной Вл. И. Немировичем-Данченко постановке оперы Чайковского «Пиковая дама» // Вопросы театра. 2021. № 3–4. C. 370–383.