УДК 78.01
DOI: 10.36871/hon.202601141

Авторы

Гао Гэ,
Академия Русского балета имени А. Я. Вагановой, Российская Федерация, Санкт-Петербург

Аннотация

Статья посвящена анализу произведения «Ryoanji» Джона Кейджа и органической музыки Тан Дуня как примеров музыкального воплощения философии тишины, пустоты и природной звучности. Рассматривается, как музыка, опираясь на традиции дзен-буддизма и даосизма, становится формой диалога культур Востока и Запада в условиях современного художественного мышления. «Ryoanji» — одно из ключевых сочинений Кейджа в его философии природы: это пространство недеяния, недосказанности, которое композитор трансформирует в звуковую форму, воплощающую принципы дзенбуддистского мышления в музыкальной композиции. Сравнение принципов мышления Кейджа и Тан Дуня представляется целесообразным. Несмотря на то, что оба автора принадлежат различным музыкальным культурам и эпохам, их объединяет глубокое философское осмысление музыки в качестве основополагающего для композиторов способа постижения мира. Произведения Кейджа и Тан Дуня становятся пространствами, в которых зритель и исполнитель взаимодействуют с природой, тишиной, культурной памятью и случайностью. Музыка приобретает характер ритуального действия, а форма в обоих случаях остается открытой, так как произведение живет только во время исполнения и каждый раз рождается заново. Из данного исследования можно сделать вывод: взаимодействие с природными элементами, случайностью, тишиной и пустотой формирует уникальные художественные системы, где разрушение авторской воли оборачивается актом включения слушателя в культурное и философское поле.

Ключевые слова

дзен-буддизм, даосизм, органическая музыка, философия звука, алеаторика

Список литературы

  1. Зенкин К. В. Джон Кейдж и «час нуль» культуры // Джон Кейдж. К 90-летию со дня ро‑ ждения : материалы научной конференции. М., 2004. С. 67–78.
  2. Липов А. Н. «Water music». Экспериментальная музыка композитора Джона Кейджа // Культура и искусство. 2016. № 5. С. 643–661.
  3. Петров В. О. Звучащая природа в произведениях Джона Кейджа (о некоторых особенно‑ стях музыкального концептуализма) // Голос в культуре. Ритмы и голоса природы в музы‑ ке : сборник статей. Вып. 3 / ред.-сост. И. А. Чудинова, А. А. Тимошенко. СПб. : Российский институт истории искусств, 2011. С. 166–176.
  4. Петрунина С. Ю. Концепция органической музыки в «Трилогии воды, бумаги и земли» Тань Дуня // Южно-Российский музыкальный альманах. 2023. № 2 (51). С. 12–20.
  5. Петрунина С. Ю. Тань Дунь и Джон Кейдж: творческие параллели // Общество теории музыки. 2025. № 1 (49). С. 54–67. URL: https://journal-otmroo.ru/node/284 (дата обращения: 21.05.2025)
  6. Сы Ян. Идеи даосизма в творчестве Тан Дуна // Музыкальный журнал Европейского Се‑ вера. 2021. № 3 (27). С. 78–90.
  7. Хасанова А. Н. Органическая музыка Тан Дуна: зрелищные традиции и звуковые экспе‑ рименты в произведениях китайского авангарда // Музыка как национальный мир искус‑ ства : материалы Международной научной конференции (г. Казань, 23–25 апреля 2015 г.) / сост. и отв. ред. Е. В. Порфирьева. Казань : Казанская государственная консерватория (академия) им. Н. Г. Жиганова. 2015. С. 194–203.
  8. Хильдебрандт Т., Липов А. Н. Джон Кейдж и Уильям Анастаси. Эстетика и идеология «алеаторической линии» // Новое искусствознание. 2022. № 2. С. 61–71.
  9. Zeng Z. Tan Dun’s Eight Memories in Watercolor: Insights into Performance. Perth: Edith Cowan University, 2006. 37 р. URL: https://ro.ecu.edu.au/theses_hons/1396 (дата обращения: 22.07.2025)