УДК 78.02
DOI: 10.36871/hon.202601154

Авторы

Ольга Александровна Урванцева,
Магнитогорская государственная консерватория (академия) имени М. И. Глинки, Российская Федерация, Магнитогорск

Аннотация

В статье рассматривается интертекстуальное взаимодействие одножанровых сочинений на примере композиций авторов ХХ века. В исследованиях, посвященных интертекстуальным взаимодействиям, ученые, как правило, раскрывают заимствование элементов нескольких уровней (музыкально-языковой, семантический, художественно-концептуальный). В меньшей степени уделяется внимание изменениям, связанным с взаимодействием жанров исходного и последующего произведений. Статья нацелена на выявление функций жанров-«доноров» в создании новых жанровых модусов и их трактовок в сочинениях-«реципиентах». В опоре на алгоритм интертекстуального анализа Дж. П. Буркхолдера выработаны параметры анализа одножанровых произведений, такие как выбор исходного жанра, приемы введения традиционного жанра в новое сочинение; жанровый статус нового текста. Обновление жанровых модусов при взаимодействии текстов в одножанровых сочинениях рассматривается на примере вариационных циклов Ю. Ганцера, Л. Фосса, А. Шнитке и оперы М. Кастельнуово-Тедеско «Как важно быть серьезным». Введение предшествующего материала изменяет не только стилевые качества нового сочинения, но также его жанровые и смысловые характеристики в зависимости от целеполагания и художественных задач автора. Семантизация становится инструментом трансформации жанра.

Ключевые слова

интертекстуальность, взаимодействие одножанровых сочинений, жанровый модус, оммаж, палимпсест, бурлеск

Список литературы

  1. Бахтин М. М. К методологии литературоведения // Контекст — 1974 : литературно-теоре‑ тические исследования. М. : Художественная литература, 1975. С. 203–212.
  2. Веришко О. В. Композиции с интертекстуальной моделью в свете художественной системы Э. В. Денисова : автореф. дис. … кандидата искусствоведения: 17.00.02. М., 2004. 25 с.
  3. Высоцкая М. Между логикой и парадоксом: композитор Фарадж Караев. М., 2012. 568 с.
  4. Денисов А. В. Интертекстуальность в музыке. СПб. : Изд-во РГПУ им. А. И. Герцена, 2013. 46 с.
  5. Дьячкова Л. С. Проблемы интертекста в художественной системе музыкального произведе‑ ния // Интерпретация музыкального произведения в контексте культуры : сборник трудов РАМ им. Гнесиных. Вып. 129. М. : РАМ им. Гнесиных, 1996. С. 17–40.
  6. Женетт Ж. Палимпсесты: литература во второй степени. М. : Научный мир, 1982. С. 76.
  7. Ильин И. И. Интертекстуальность // Западное литературоведение ХХ века. Энциклопедия. Москва : Intrada, 2004. С. 164–166.
  8. Казанцева Л. П. Полистилистика как фактор формообразования // Проблемы музыкаль‑ ной науки. 2023. № 4. С. 71–91.
  9. Коробова А. Г. Судьба феномена и понятия «жанр» в музыкальной культуре новейшего времени // Проблемы музыкальной науки. 2013. № 1 (12). С. 233–237.
  10. Косиков Г. К. Текст / Интертекст / Интертекстология // Пьеге-Гро Натали. Введение в тео‑ рию интертекстуальности; пер. с фр. / общ. ред. и вступ. ст. Г. К. Косикова. М. : Изд-во ЛКИ, 2008. С. 8–42.
  11. Кристева Ю. Бахтин, слово, диалог и роман // Вестник МГУ. Сер. 9. Филология. 1995. № 1. С. 97–124.
  12. Москвин В. П. Методика интертекстуального анализа // Известия ВГПУ. 2015. С. 116–120.
  13. Пьеге-Гро Натали. Введение в теорию интертекстуальности; пер. с фр. / общ. ред. и вступ. ст. Г. К. Косикова. М. : Изд-во ЛКИ, 2008. 240 с.
  14. Стогний И. С. Интертекстуальность в музыке. Вариации на тему // Современные проб‑ лемы музыкознания : сетевое периодическое рецензируемое научное издание. М. : РАМ, 2017. № 3. С. 85–96.
  15. Тиба Дзюн Симфоническое творчество Альфреда Шнитке: опыт интертекстуального ана‑ лиза : автореф. дис. … кандидата искусствоведения: 17.00.02. М., 2003. 16 с.
  16. Burkholder J. Peter. Borrowing in American Music. URL: https://doi.org/10.1093/ gmo/9781561592630.article.A2240263 (дата обращения: 22.01.2025)